塞缪尔·贝克特的《等待戈多》作为荒诞派戏剧的代表作，在全世界范围内享有盛誉。1998年北京人艺首次将这部作品搬上中国舞台，9月8日，北京人艺即将上演的新排小剧场作品《等待多哥》又将给这部经典之作带来怎样的全新诠释？8月22日，该剧举办了媒体见面会，介绍剧目的创排进展。

▲人艺新排小剧场作品《等待多哥》剧目海报。

新排之作“戈多”改为“多哥”，这是何意？导演方旭表示，“多哥”更具有北京的本土气息，这背后代表的并不是一次对原作的解构，而是突出了该剧主题，“这是一部荒诞派的作品，但是又与现实有着紧密的连接——人人都在等待，等待本身的不确定性，让人在过程中思考问题，等待什么不重要，被等人的名字也不重要，等待的过程才重要。作品中既有哲学层面的思考，也有现实方面的意义。”他希望通过这部作品与当下的观众探讨等待的意义。

(资料图)

▲《等待多哥》导演方旭。

作为一部荒诞派作品，《等待多哥》本身并不强调叙事，作品中既没有跌宕起伏的情节，也没有完整的故事线索。如何让演员在这样的作品中，实现具体又抽象的表演，是此次排演的重点。从交流文本，到本土化创作，导演方旭带领孙骁潇、张瀚生、金汉、李金涛、赵泽栋组成的青年演员团队进行了大量的文本梳理工作，“作品并没有改动原作精神，而是让语言更生活。”在此基础上，排练过程中要求演员将看似毫无逻辑的对话说得言之有物，在表演中去真实地感受和交流。“比如剧中台词，其实不是在对话，而是自说自话，这在生活中也很常见，只不过在戏中被放大了。有的戏是直接反映生活，有的就像模糊的镜子，在模糊的影子中投射出生活。”方旭说。

演员孙骁潇在剧中饰演主角之一的“多多”，早在上大学时他就读过《等待戈多》的剧本，但当时觉得晦涩难懂，这次为了演出，导演带着自己深入钻研到剧本的字面之下，“这时才感觉那些妙处都浮上来了，这是一部包罗人生万象的戏。”演员张瀚生在剧中饰演另一主角“老戈”，为了演好这一角色，他看了很多介绍流浪汉日常的资料，甚至深夜跑去公园睡了一晚，感受风吹树叶的宁静。他觉得这部戏传达的真谛也是如此曼妙，其中的一些台词让他受用终身：“我特别喜欢剧中一个场景，老戈说，‘你看，那是一盏灯！’多多问：‘那灯怎么了？’老戈说‘它亮了。’所以还是要相信光明与希望。”

▲《等待多哥》的两位主演：张瀚生（左）、孙骁潇（右）

此次在人艺小剧场上演的《等待多哥》还将带给观众一个现场观演的惊喜。那就是整个舞台将作为一个镜像呈现，观众坐在一面观众席，演员则在对面的观众席里表演。这样的设计不仅巧妙利用了人艺小剧场可以自由移动座椅的设施条件，更拉近了与观众的距离，让观众在剧场有一种与演员身处同一空间的代入感，同时还可以强化剧中人物的孤独感。“两个等待者就是观众。”主创们表示，让看似有距离的剧中人变成生活中的人，会让观众在观剧的同时产生对于下一步发生什么的期待，在走出剧场后仍有关于戏剧和自我的思考。

▲《等待多哥》全体主创。

作者：本报驻京记者 彭丹

图片：李春光/摄

编辑：江胜信

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